La gestora cultural perteneciente a la Galería la Casarosa de Málaga, ha realizado un breve análisis del proceso de construcción de uno de los fotomontajes pertenecientes a la serie Viva España.
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EXPLICACIÓN DE LOS FOTOMONTAJES DE AUSÍN SÁINZ
Menina I
. Serie Viva España. Fotomontaje, impresión digital sobre papel perlado.Edición 1/5 ejemplares + PA, 100 x 100 cm, 2012.
El fotomontaje digital de Ausín Sáinz
Menina I
es la pieza que hemos seleccionadocomo ejemplo para explicar la técnica y el modo de hacer empleado por el artista en larealización de su serie
Viva España
, expuesta hasta el 15 de junio en la galería Lacasarosa.Para crear sus fotomontajes el artista parte siempre del mismo punto, una imageninicial cotidiana que será la imagen más importante de la composición y sobre la que
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se trabajará posteriormente, en este caso, la fotografía de una mujer en su cocina en lamisma posición que posteriormente tendrá la menina (véase fig. 2).Por lo general, previo a esta imagen inicial, Ausín deambula por la ciudad tomandofotografías de los objetos, plantas o animales que le van llamando la atención. Así,captura joyas del escaparate de una tienda, la imagen de un pájaro muerto en la calle,mariposas, frutas frescas y en descomposición, fragmentos de trenzas de cabello, etc.Una vez que el artista cuenta con este gran archivo de imágenes, vuelve a la fotografíainicial y comienza el larguísimo proceso de creación del montaje digital. De manerasimilar al
collage
tradicional ideado por los pintores cubistas, aunque con mucha máslibertad gracias a los programas de tratamiento de imágenes, nuestro artistatransforma la imagen inicial de la obra, modificándola, superponiendo y añadiendootras fotografías previamente tratadas, con el fin de crear una nueva realidad. Eltrabajo se completa cuando el artista, con mano hábil, pinta sobre la fotografía,potencia luces, enfatiza sombras, creando un todo integrado que conforma un mismoelemento. La obra de arte final.
Menina I
tiene una composición clásica; es un retrato frontal de medio cuerpo de unamujer ataviada con un ampuloso vestido negro. Aunque la pieza es cuadrada y tiene unprofundo fondo oscuro, la mujer aparece rodeada de un tondo blanco de sugerentestexturas que delimita la imagen. Se trata de un retrato que emula a los clásicosretratos de corte españoles renacentistas y barrocos. No en vano, su título alude a unade las grandes obras de la Historia del Arte de nuestro país,
Las Meninas
de Velázquez.A un nivel iconológico, esta menina vestida de luto es una alegoría de la España actual.Es una mujer que mira al frente, con la mano derecha en el corazón, engalanada consus mejores trofeos y joyas, con bandas y adornos con los colores de nuestra bandera yun sofisticado y anacrónico peinado del que emergen frutas en mal estado. De entrelos volantes del vestido, asoman los cadáveres de varios pájaros y los insectos rodeanel cuerpo de la mujer. Ella, impertérrita, se mantiene inmóvil. Unos cables conectansus manos con su cuerpo, con el vestido, y el hermoso rostro empieza a desgarrarse,casi como si fuera a mudar la piel.Esta obra de Ausín Sáinz es un homenaje a la vieja España, a la que hemos conocidotodos y que acabó al final del siglo XX. Se trata del duelo que, necesariamente, debepasar nuestro país al ver cómo van cayendo actualmente los pilares de la sociedad queconstruyeron nuestros padres y abuelos. Hoy por hoy, en cambio, las nuevastecnologías lo inundan todo, nos encadenan, nos envuelven del tal modo que ya noscuesta imaginarnos la vida sin ellas. En la obra de Ausín Sáinz, España mira al frentecon honor, sin miedo, mientras deja que las nuevas tecnologías nos conduzcan depleno, y casi sin darnos cuenta, al siglo XXI, a la nueva Era Digital.
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Proceso de creación de
Menina I
y algunas fotografías en detalle
